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瓦格納(Wilhelm Richard Wagner,1813~1883)?有關歌劇《羅恩格林》演出的親筆信

圖錄號: 742

估價RMB: 30,000-50,000

成交價RMB: 55,200(含傭金)

742
瓦格納(Wilhelm Richard Wagner,1813~1883)?有關歌劇《羅恩格林》演出的親筆信
信箋?一張一頁
說明:瓦格納是歌劇大師,也是十九世紀最偉大的音樂家之一,他不僅是近代至現代音樂發展的關鍵性人物,也影響了多種舞臺藝術的發展。《婚禮進行曲》也是瓦格納所作,而此段音樂即是歌劇《羅恩格林》第一幕的一曲。在傳統中,一般用瓦格納的版本作入場曲,用門德爾松的版本作退場曲。
此信即圍繞歌劇《羅恩格林》展開。背景是瓦格納流亡多時,回到故國后,終于得以親自張羅《羅恩格林》首次在德國境內的演出。
據信,可知舒勒曾對《羅恩格林》的演出提過若干建議,瓦格納對此深為認同,并表達了自己的謝意。瓦格納還懇求舒勒向威廉密代為轉達自己的感謝,因威廉密為《羅恩格林》的成功四處奔走,且將在法蘭克福演出時領銜眾小提琴家。瓦格納真誠希望有朝一日能夠親自向他道謝。威廉密(August Wilhelmj)為瓦格納的摯友,十九世紀著名小提琴家。
瓦格納還對舒勒寫到,“《羅恩格林》在法蘭克福的演出還有8到10日便要開始了,我還得感謝您給予他這次演出的機會”,可知舒勒與瓦格納二人對于初出茅廬的“小提琴神童”威廉密提攜有加,偉大音樂家們的惺惺相惜可見一斑。不久之前,李斯特向費迪南德·戴維推薦威廉密時寫道,“讓我向你介紹,未來的帕格尼尼!”。1876年,威廉密又再次作為首席小提琴手,參與了瓦格納《尼伯龍根的指環》在拜羅伊特的演出。
《羅恩格林》腳本由作曲家瓦格納本人編寫,取材自《帕西法爾》和《提特雷爾》兩個詩篇,描寫了圣杯守護騎士羅恩格林救助埃爾薩的悲劇愛情故事。這部歌劇又被稱為“性格悲劇兼命運悲劇”,瓦格納曾暗示該作品就是他本身悲劇的寫照,作品即便一時為大眾所接受,不久也會因誤解、偏見和嫉妒而遭到疏遠與忽視。《羅恩格林》于1850年8月28日由李斯特指揮,在魏瑪的大公爵宮廷劇院首演。但瓦格納此時因參與德累斯頓五月革命而逃亡瑞士,他本人直到1861年5月才在維也納首次聽到全劇的演出。
奧古斯特·威廉密(August Wilhelmj, 1845~1908),19世紀德國小提琴大師。威廉密自幼便是小提琴神童,七歲時松塔格便稱他為“德國的帕格尼尼”。19世紀后期,因擅長表演巴赫作品而家喻戶曉。擁有一把著名的斯特拉迪瓦里琴。后在市政廳音樂及戲劇學院教授小提琴,門生眾多。
WILHELM RICHARD WAGNER AUTOGRAPH SIGNED LETTER ABOUT THE OPERA LOHENGRIN
One page
20×13.5cm
RMB: 30,000-50,000
作者簡介:瓦格納(Wilhelm Richard Wagner,1813~1883),德國作曲家,出生于萊比錫。《尼伯龍根的指環》和《特里斯坦與伊索爾德》等劃時代經典樂劇的作者。德國歌劇史上一位舉足輕重的人物,前面承接莫扎特的歌劇傳統,后面開啟了后浪漫主義歌劇作曲潮流,理查德德·施特勞斯即緊隨其后。同時,因在政治、宗教方面思想的復雜性,成為歐洲音樂史上最具爭議的人物。父親去世后,母親嫁給一個演員兼劇作家,使他在繼父關照下,受到了最初的藝術熏陶。1831年,進入萊比錫大學學習作曲。1年后,創作出貝多芬風格的《C大調交響曲》。1832年,曾到維爾茨堡任合唱指揮,并創作出其第一部完整的歌劇作品《仙女》。之后,先后在馬格德堡和柯尼斯堡擔任音樂指揮。1842年,在德累斯頓歌劇院上演其歌劇《黎恩齊》獲得成功,被任命為該院指揮。1849年在德累斯頓參加五月起義,失敗后被通緝,此后12年在巴黎等地流亡。在巴黎期間,認識了李斯特,后來娶了李斯特的女兒柯西瑪為妻。從1849年起,極力推崇一種新的歌劇觀念,即“音樂劇”,在這種劇作中,各個音樂、詩歌和戲劇元素都被融合在一起—構成一種“整體藝術”,并創造了一種新的作曲風格,使得管弦樂隊與歌手的地位同樣重要。1865年及之后,得到巴伐利亞國王路德維希二世的贊助。

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