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1909
傅抱石（1904～1965）?金剛坡時(shí)期作 深山訪友圖
設(shè)色紙本?立軸
1943年作
款識：
深山有怪松，舉世人罕識。生植萬木間，挺出亦孤特。老干嵌龍鱗，修枝扇鸞翼。折旋摩青霄，婆娑俯崱屴。霏霏瀑雨懸，郁郁日車匿。靜夕引長風(fēng)，恍惚潮江淢。我行愜奇賞，嘆息動顏色。根株穿斷巖，歲月誰復(fù)憶。白鶴翔來?xiàng)腔惨鉄o極。秦封亦浮榮，神護(hù)在冥默。相將謝塵埃，嘯詠適所得。癸未夏四月，偶得是幀，覺與清湘上人康熙丙辰題松鶴鳴琴詩意略有會合處，因錄之。傅抱石重慶西郊。
鈐印：傅抱石印（白）?抱石齋（朱）?印癡（朱）
說明：文物商店舊藏。
是幅作于1943年4月，據(jù)《傅抱石年譜》記載，傅抱石曾與李可染等友人齊集畫家司徒喬家雅集作畫。傅抱石題記：“民國三十二年四月二日，集重慶西郊金剛坡麓雙羽軒，主人司徒喬為娛寄梅賢夫婦來游，乃有合作雅事，此第二幀也……寫梅華者新喻傅抱石、彭城李可染”。此年傅抱石仍避居重慶金剛坡，是傅抱石精品迭出的時(shí)期，也是其作畫受石濤影響最大的一個(gè)時(shí)期。
傅抱石本名瑞麟，因慕石濤而改名抱石。其1935年歸國后擔(dān)任美術(shù)史教席，陸續(xù)發(fā)表包括《大滌子題畫詩跋校補(bǔ)》、《石濤上人年譜》等一系列關(guān)于石濤的理論著作。傅抱石學(xué)習(xí)石濤重在其戞戞獨(dú)造的精神，敢于“借筆墨以寫天地萬物而陶泳乎我”（石濤語）。石濤曾云：“此道見地透脫，直須放筆直掃，千巖萬壑，縱目一覽，望之若驚電奔云，屯屯自起”。聯(lián)系是幅，左下角的松樹占了畫面將近三分之二的篇幅，大片的墨色中虛實(shí)相映，顯得生氣勃勃。遠(yuǎn)山施以淡色，惟人物與松針用細(xì)筆收拾，畫面對比十分強(qiáng)烈。
傅抱石于作是幅前一年《壬午畫展自序》曾言：“石濤有許多詩往來我的腦際，有許多行事、遭遇使我不能忘記。當(dāng)我擎毫伸紙的時(shí)候，往往不經(jīng)意又觸著了他。”聯(lián)系是幅款中“偶得是幀，覺與清湘上人康熙丙辰題松鶴鳴琴詩意略有會合處。”可見傅抱石不僅對石濤的作品知之甚詳，石濤的題畫詩也是傅抱石重要的題材選擇。傅抱石在《我的題材選擇》中云：“然而以金剛坡為中心周圍數(shù)十里我常跑的地方，確是好景說不盡。一草一木、一丘一壑，隨處都是畫人的粉本。煙籠霧鎖，蒼茫雄奇，這境界是沉湎于東南的人胸中所沒有所不敢有的。這次我的山水的制作中，大半是先有了某一特別不能忘的自然境界（從技術(shù)上說是章法）而后演成一幅畫。”可以說，“煙籠霧鎖，蒼茫雄奇”的金剛坡景色，讓傅抱石找到了其評價(jià)石濤“排奡縱恣，真氣充沛”的技法來源。也證明了何以創(chuàng)作是幅的金剛坡時(shí)期作品可以成為傅抱石的代表作品。
FU BAOSHI VISITING A FRIEND IN THE MOUNTAIN
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1943
Provenance: Previously collected by an antique store.
59×43.5cm
RMB: 1,200,000－2,000,000