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清晚期·梁?jiǎn)⒊杂猛踔裣颇狭挚贪⒙邮铱钭夏鄠鳡t壺
款識(shí)：竹溪（蓋款）；阿曼陀室（底款）；南林（刻款）
鐫刻：零露團(tuán)團(tuán)。南林氏刻。
說(shuō)明：梁?jiǎn)⒊笕擞亚樘峁?br/>梁?jiǎn)⒊壬侵袊?guó)新史學(xué)的重要奠基者，曾投身于器物考據(jù)研究，對(duì)器物的品味修養(yǎng)極高，此件紫砂壺為梁?jiǎn)⒊壬粘Ｗ杂弥铮餍蜑榍迥r(shí)期較為流行的傳爐式，壺身形作四方，渾厚端正，壺底四足如鼎分立，氣勢(shì)威嚴(yán)莊重。壺上由南林刻寫：“零露團(tuán)團(tuán)。”之語(yǔ)，明代黃佐《嬉春曲四首》詩(shī)曰：“零露團(tuán)團(tuán)濕蔓草。”即言露水降落之可愛(ài)情狀。此方中寓圓的典范佳作，又為梁?jiǎn)⒊壬纳皩殣?ài)之物，頗具收藏價(jià)值。
LATEQINGDYNASTYAPURPLECLAYTEAPOTWITH‘AMANTUOSHI’MARKENGRAVEDBYNANLINANDMADEBYWANGZHUXIFORLIANGQICHAO’SPRIVATEUSE
Provenance:ProvidedbyLiangQichao'sfamily.
高8.5cm?長(zhǎng)14.8cm
RMB:28,000—40,000
款識(shí)簡(jiǎn)介：
1.王竹溪，清末民國(guó)紫砂藝人，刀法流利，擅制壺。
2.阿曼陀室，為陳曼生房室名，在陳曼生自書(shū)的尺牘書(shū)頁(yè)上，鈐有“阿曼陀室”印章。民國(guó)李景康、張虹《陽(yáng)羨砂壺圖考》：“嘗疑‘阿曼陀室’為曼生室名，而苦乏佐證。去春因研究曼生書(shū)法，葉子次周出其尊甫所藏曼生墨跡尺牘十?dāng)?shù)通，牘尾赫然有‘阿曼陀室’印章，始知曩者所疑果獲證實(shí)。或疑曼生去任（溧陽(yáng)）后，以‘阿曼陀室’印貽彭年，故備一說(shuō)”。
3.南林，一說(shuō)為韓泰，清末民國(guó)陶刻家，宜興城南人。韓泰出身碑刻世家。他發(fā)揮碑刻的特點(diǎn)，把金文、篆文、鐘鼓文及青銅器上的紋飾巧妙地運(yùn)用在陶刻上，使他的陶刻作品古色古香，風(fēng)格獨(dú)特。從傳器來(lái)看，南林刻繪功力極深，應(yīng)屬同時(shí)期中的佼佼者。
壺主人簡(jiǎn)介：
梁?jiǎn)⒊?873–1929），字卓如，號(hào)任公，廣東新會(huì)人。1895年與康有為發(fā)動(dòng)“公車上書(shū)”，參加強(qiáng)學(xué)會(huì)，任《時(shí)務(wù)報(bào)》主筆、長(zhǎng)沙時(shí)務(wù)學(xué)堂總教習(xí)、清華國(guó)學(xué)門四大導(dǎo)師之一。于學(xué)術(shù)研究涉獵廣泛，在哲學(xué)、文學(xué)、史學(xué)、經(jīng)學(xué)、法學(xué)、倫理學(xué)、宗教學(xué)等領(lǐng)域，均有建樹(shù)，以史學(xué)研究成績(jī)最顯著。著有《飲冰室合集》。