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清·李研吾舊藏汪士慎贈邊壽民潘西鳳刻黃花梨梅花詩文筆筒、童衍方題跋拓片及李研吾與沈覺初書信一組三件
盒蓋銘文：汪窠林畫贈邊壽民梅花筆筒潘老桐刻。余四十年前栝蒼亭得見此吳待秋舊藏。辛酉冬唐云。沈覺初（白）
筆筒銘文：金鼎夜寒團絳雪，美人去困倚東風。富溪汪士慎寫贈壽民兄一笑，新昌潘西鳳刊。
說明：此筆筒由黃花梨所制，色澤古雅，紋理清晰。形制為直筒，包漿渾厚自然，出自名家雕刻并淵源流轉，珍貴雅逸。
???由筆筒銘文可知，此件黃花梨筆筒是清代竹刻名家潘西鳳的作品。其以刀代筆，將汪士慎所畫梅花圖呈現于筆筒之上。汪筆下的梅花清妙靈動，文人氣韻十足。此件筆筒難得之處是畫友間的相贈之物，見證了一段畫壇佳話。據銘文可知，此物為汪士慎贈與邊壽民。并由金陵派竹刻名家潘西鳳操刀。潘西鳳是濮仲謙以后金陵派竹刻的第一人，與當時風靡畫壇的揚州八怪交往甚篤，其傳世之作皆釆用平面淺刻技法為主。此筆筒由潘西鳳代以刀刻，平面陰線、淺刻技法靈活運用，刀法剛健遒勁。梅枝曲折蘊力，走勢奇崛。把畫家的筆墨余韻通過刻刀表達得淋漓盡致。梅花圖旁刻有詩句： “金鼎夜寒團絳雪，美人去困倚東風”。落款為“富溪汪士慎寫贈壽民兄一笑，新昌潘西鳳刊”。詩句圖文皆出自名家，書畫同輝，充滿意韻，刻之以珠聯璧合，更顯珍貴。
???本拍品為研樸堂家屬友情支持。研樸堂為李研吾所起之堂號。李研吾五十年代曾任上海市委常委，負責財貿方面工作。1978年7月任天津市委常委、市委組織部部長，市委臨時紀委書記，1982年離休，任天津市書法協會名譽會長。五六十年代即與上海陸儼少、謝稚柳、唐云等諸書畫家往來頻繁。與海上大藏家錢鏡塘、王一平等交誼甚篤。李研吾先生所藏書畫古玩多有書畫家、鑒藏家的題識。其所藏唐云、謝稚柳、陸儼少等名家所畫并由沈覺初銘刻扇骨之成扇不下百余把。上海博物館供石名品“小方壺”便是李研吾先生之舊藏。
???此件筆筒由李研吾得自于大藏家錢鏡塘。在與唐云的交往中得知此筆筒更是吳待秋的舊藏。我們在盒蓋銘文可知：“余（唐云）四十年前栝蒼亭得見此吳待秋舊藏”。于是在八十年代初請唐云在筆筒之盒蓋上題字，并由沈覺初銘刻。據沈覺初寫給李研吾之書信可知，原本計劃盒蓋上部請唐云先生畫梅花，因盒蓋打蠟繪畫不便，便僅有數行題字，并由沈覺初銘刻。
???據唐云先生所述此筆筒原由吳待秋舊藏，其原盒有“汪巢林畫題贈邊壽民梅花筆筒，潘老桐刻”，又銘“余四十年前栝蒼亭得見此吳待秋舊藏，辛酉冬唐云”。此筆筒包含畫友間的情誼互贈及名家刊刻，又有清晰有序的傳承。加之現代海上諸家的交誼往來，是一件不可多得的文房佳藏。
PATTERN AND POEM INSCRIPTIONENGRAVED BY PAN XIFENG, DEDICATED BY WANG SHISHEN TO BIAN SHOUMIN AND COLLECTED BY LI YANWU
A RUBBING INSCRIBED BY TONG YANFANG
A LETTER OF LI YANWU AND SHEN JUECHU
Provenance: Previously collected by Li Yanwu.
高：17.5cm?口徑：17cm
RMB: 600,000－900,000
來源：李研吾舊藏。
作者簡介：潘西鳳(1736～1795)，字桐岡，號老桐，別署天姥山樵。浙江新昌人，僑居揚州如皋。清代康干時期東皋派竹刻家、篆刻家。王虛舟弟子，工書法，精于刻竹，名重于時。曾選佳竹摹刻《十七帖》，精妙絕倫，翁方綱為之跋，嘉慶年間被收入內府。亦治印，有古風，刀法圓潤渾厚，名盛于時。
銘者簡介：汪士慎（1686～1759），清代著名畫家，書法家。“揚州八怪”之一。字近人，號巢林、溪東外史等，漢族，安徽休寧人，寓居揚州。工分隸，善畫梅，神腴氣清，墨淡趣足。暮年一目失明，仍能為人作書畫，自刻一印云：“尚留一目看梅花”，后來，雙目俱瞽，但仍揮寫，署款“心觀”二字。有《巢林集》。
上款簡介：1. 邊壽民（1684～1752），初名維祺，字頤公，又字漸僧、墨仙，號葦間居士，江蘇山陽人（今淮安區），晚號葦間老民、綽翁、綽綽老人，清代著名畫家。曾考中秀才，善畫花鳥、蔬果和山水，尤以畫蘆雁馳名江淮，有“邊蘆雁”之稱。其潑墨蘆雁，蒼渾生動，樸古奇逸，極盡飛鳴、食宿、游泳之態。潑墨中微帶淡赭，大筆揮灑，渾厚中饒有風骨。又善以淡墨干皴擦小品，更為佳妙。因他畫蘆雁，稱其所居名“葦間書屋”。他又工詩詞、精中國書法。和鄭板橋、金農等人齊名。
?????2. 唐云（1910～1993），浙江杭州人，字俠塵，別號藥城、藥塵、藥翁、老藥、大石、大石翁，畫室名“大石齋”、“山雷軒”。唐云是他成為畫家后用的名字。其性格豪爽，志趣高遠，藝術造詣頗高，擅長花鳥、山水、人物，可謂詩書畫皆至妙境。
?????3. 沈覺初（1914～2008），浙江德清人，著名畫家、雕刻家，與江浙滬名人交好，許多文人將畫好的作品交與沈覺初，合作制成文房器物。上世紀30年代他師從“三吳一馮”（吳湖帆、吳待秋、吳華源、馮超然）之一的著名吳派畫家吳待秋，致力于清四王畫派的繼承和創新。