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140×59cm
RMB: 500,000－650,000

作者簡(jiǎn)介：惲壽平，初名格，字惟大，后改名壽平，改字正叔，號(hào)南田，別號(hào)云
溪外史，江蘇常州人。晚居城東，號(hào)東園客、草衣生，又號(hào)白云外史。生而敏慧，八歲詠詩(shī)驚長(zhǎng)者，詩(shī)格超逸。精行楷書，得褚遂良神髓，清朗綽約，如簪花美人。中年時(shí)獲得畫壇宗主王時(shí)敏指導(dǎo)，得見(jiàn)宋元名跡，畫藝趨于成熟，山水、花卉均成就不凡，時(shí)稱“三絕”。多作花鳥，斟酌古今，獨(dú)開生面。晚年沒(méi)骨技法愈臻完美，畫風(fēng)從工麗轉(zhuǎn)向淡雅，神韻更加突出。與王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷合稱“清六家”，或稱“四王吳惲”。

惲南田《牡丹湖石圖》
◎點(diǎn)    點(diǎn)
設(shè)色絹本，立軸，縱140厘米，橫59厘米。
此為惲南田絹本花卉精品。下方太湖石擁堵一角，數(shù)叢綠枝，緣石伸展，幾朵牡丹，富貴向陽(yáng)。葉以濃色勾莖，花則直接敷色點(diǎn)染，即所謂惲氏獨(dú)創(chuàng)的沒(méi)骨法。花葉輝映，妍麗多姿。右上角有惲南田行書題識(shí)：曉艷遠(yuǎn)分金掌露，暮香深惹玉堂風(fēng)。甌香館擬北宋徐崇嗣賦色，云溪壽平。印鈐“壽平之印”、“南田草衣”、“寄岳云”。
惲南田的許多花卉都作類似題識(shí)。如藏于美國(guó)舊金山亞洲藝術(shù)博物館的《夏荷圖》，也是以沒(méi)骨法繪就，敷色用墨都恰到好處，署款時(shí)惲南田書“擬北宋徐崇嗣法”；作于康熙十九年（1680）惲南田47歲時(shí)的扇頁(yè)《雙鳳圖》，養(yǎng)眼至極，署款惲南田題 “擬徐家沒(méi)骨法”??徐家者，五代大畫家徐熙血脈也。徐崇嗣乃徐熙的孫子，北宋人，得祖父正傳，擅花卉，工寫生，以丹粉壘色漬染名世，據(jù)說(shuō)沒(méi)骨花畫為其所創(chuàng)造。但是徐崇嗣沒(méi)骨花畫真跡早已亡佚，惲南田并沒(méi)有見(jiàn)過(guò)。史家論謂北宋所謂“沒(méi)骨法”與惲南田的沒(méi)骨法并不是一回事，由此我們知道了惲南田對(duì)中國(guó)美術(shù)史的貢獻(xiàn)。這一點(diǎn)，惲南田心里也清楚。那么，為甚么還要“擬北宋徐崇嗣賦色”？說(shuō)白了，托詞而已?！皞鞒小庇衼?lái)頭，是為了畫好賣。惲南田以畫養(yǎng)生，他對(duì)清初畫壇有敏銳的觀察和分析，創(chuàng)沒(méi)骨花畫一派，既使自己與同時(shí)代畫家拉開了距離，又為生計(jì)找到了出路，大智慧也。在明末清初的中國(guó)畫壇尤其是花鳥畫壇，前有八大山人，后有惲南田，經(jīng)他們兩人的輪番刷新，終于使畫壇出現(xiàn)了一個(gè)全新的局面。
此畫未署年款—在惲南田的傳世作品中，大約有一半是沒(méi)有署年款的。不過(guò)，從其畫風(fēng)書風(fēng)及所鈐印章看，應(yīng)該是他中晚年時(shí)期的作品。此畫原藏?cái)?shù)青草堂，為當(dāng)年錢鏡塘所珍愛(ài)，天桿簽條“惲南田牡丹湖石圖真跡精品，數(shù)青草堂珍藏”也是當(dāng)年錢鏡塘題寫的。印鈐“鏡塘藏古”、“數(shù)青草堂”，并有錢鏡堂收藏書畫鉛印編號(hào)“1699”字樣。